miércoles, 29 de junio de 2011
lunes, 27 de junio de 2011
domingo, 26 de junio de 2011
sábado, 25 de junio de 2011
jueves, 23 de junio de 2011
miércoles = lluvia
Yo no sé, mira, es terrible cómo llueve. Llueve todo el tiempo, afuera tupido y gris, aquí contra el balcón con goterones cuajados y duros, que hacen plaf y se aplastan como bofetadas uno detrás de otro, qué hastío. Ahora aparece una gotita en lo alto del marco de la ventana; se queda temblequeando contra el cielo que la triza en mil brillos apagados, va creciendo y se tambalea, ya va a caer y no se cae, todavía no se cae. Está prendida con todas las uñas, no quiere caerse y se la ve que se agarra con los dientes, mientras le crece la barriga; ya es una gotaza que cuelga majestuosa, y de pronto zupa, y va, plafff, deshecha, nada, una viscosidad en el mármol.
Pero las hay que se suicidan y se entregan enseguida, brotan en el marco y ahí mismo se tiran; me parece ver la vibración del salto, sus piernitas desprendiéndose y el grito que las emborracha en esa nada del caer y aniquilarse. Tristes gotas, redondas inocentes gotas. Adiós gotas. Adiós.
Próximo Universo ( Get up and go far )
Algo lejos de la tierra
sin ningún control
tuve mil ideas
y hasta algún color
Es demasiado pronto para descansar
es demasiado rápido para llegar
Se mezclan mis ojos
entre astros de sal
de arriba las nubes
nada cambiarán
es demasiado lejos para regresar
próximo universo a punto de estallar
no ha servido mi suerte...
en esta ocasión
Varios años luces, próxima estación
Próximo universo, fuera de control
es demasiado lejos para regresar
próximo universo a punto de estallar
Varios años luces, próxima estación
Próximo universo, fuera de control
no ha servido mi suerte en esta ocasión...
miércoles, 22 de junio de 2011
El Amor en el barrio de Flores
El universo es una perversa inmensidad hecha de ausencia.
Uno no esta en casi ninguna parte.
Sin embargo en medio de infinitas desolaciones,
hay una buena noticia: el amor.
Los hombres sensibles de Flores tomaban ese rumbo cuando querian explicar el cosmos.
Y hasta los refutadores de leyendas tuvieron que admitir, casi sin reservas, que el amor existe.
Eso si, nadie febe confundir el amor con la dicha. Al contrario: A veces se piensa que amor y pena son una misma cosa. Especialmente en el barrio del Angel Gris, que es tambien el barrio del
desencuentro. Las historias amorosas de los tiempos dorados son casi siempre tristes.
Esto no basta para afirmar que todos los romanes fueron desdichados, sucede, tal vez,
que el arte necesita nostalgia.
No se puede ser artista si no se ha perdido algo.
Los poemas de amor satisfecho aparecen como una compadrada de mercaderes afortunados.
Por eso los poetas de Flores buscaban el desengaño, porque pensaban que cerca de el andaba el
verso perfecto.
Casi todos quedaban en la mitad de camino.
Admitía que la pena de amor conducía al Arte, pero también sostenía que el propósito final del arte, es el amor. La recompensa del artista es ser amado.
Asi parecía opinar Ives Castagnino, el músico palermo, quién componía valses meláncolicos
al solo efecto de seducir señoritas.
Cuando no lo lograba, su tristeza le dictaba otras canciones, que más tarde le servían para deslumbrar señoritas nuevas y así recomenzar el círculo.
Algunos muchachos sin vocación artística trababan de merecer a las damas, cultivando ciencias, la bondad, el coraje, o la riqueza.
Los autores de aforismos extrajeron de estas realidades una conclusión modesta: si no fuera por el amor, nadie haría gran cosa.
El polígrafo de Flores, en un rapto de arbitrariedad, llegó a establecer un órden de cualidades, según su eficacia para enamorar:
Colocó en primer lugar la belleza y luego la juventud, aclarando que estas dos virtudes son tal vez una sola.
Después ubicó las condiciones espirituales: inteligencia y bondad.
En último término, el poder y el dinero.
Muchedumbres de feos de cierta edad polemizaron con Mandeb reclamando el derecho de ser amados por su limpieza, trayectoria comercial o apellido ilustre.
Pero para Mandeb, el amor era una flor exótica cuyo hallazgo ocurría muy pocas veces.
De cada mil personas que pasen por esa puerta. Decía, acaso nos conmueva solamente una.
Del mismo modo, quizas solo una tenga a bien impresionarse con nosotros.
la cuenta es sencilla: sin contar percepciones engañosas y desilusiones posteriores,
la posibilidad de un amor correspondido es de una en un millón.
No esta tan mal, después de todo.
Uno no esta en casi ninguna parte.
Sin embargo en medio de infinitas desolaciones,
hay una buena noticia: el amor.
Los hombres sensibles de Flores tomaban ese rumbo cuando querian explicar el cosmos.
Y hasta los refutadores de leyendas tuvieron que admitir, casi sin reservas, que el amor existe.
Eso si, nadie febe confundir el amor con la dicha. Al contrario: A veces se piensa que amor y pena son una misma cosa. Especialmente en el barrio del Angel Gris, que es tambien el barrio del
desencuentro. Las historias amorosas de los tiempos dorados son casi siempre tristes.
Esto no basta para afirmar que todos los romanes fueron desdichados, sucede, tal vez,
que el arte necesita nostalgia.
No se puede ser artista si no se ha perdido algo.
Los poemas de amor satisfecho aparecen como una compadrada de mercaderes afortunados.
Por eso los poetas de Flores buscaban el desengaño, porque pensaban que cerca de el andaba el
verso perfecto.
Casi todos quedaban en la mitad de camino.
Admitía que la pena de amor conducía al Arte, pero también sostenía que el propósito final del arte, es el amor. La recompensa del artista es ser amado.
Asi parecía opinar Ives Castagnino, el músico palermo, quién componía valses meláncolicos
al solo efecto de seducir señoritas.
Cuando no lo lograba, su tristeza le dictaba otras canciones, que más tarde le servían para deslumbrar señoritas nuevas y así recomenzar el círculo.
Algunos muchachos sin vocación artística trababan de merecer a las damas, cultivando ciencias, la bondad, el coraje, o la riqueza.
Los autores de aforismos extrajeron de estas realidades una conclusión modesta: si no fuera por el amor, nadie haría gran cosa.
El polígrafo de Flores, en un rapto de arbitrariedad, llegó a establecer un órden de cualidades, según su eficacia para enamorar:
Colocó en primer lugar la belleza y luego la juventud, aclarando que estas dos virtudes son tal vez una sola.
Después ubicó las condiciones espirituales: inteligencia y bondad.
En último término, el poder y el dinero.
Muchedumbres de feos de cierta edad polemizaron con Mandeb reclamando el derecho de ser amados por su limpieza, trayectoria comercial o apellido ilustre.
Pero para Mandeb, el amor era una flor exótica cuyo hallazgo ocurría muy pocas veces.
De cada mil personas que pasen por esa puerta. Decía, acaso nos conmueva solamente una.
Del mismo modo, quizas solo una tenga a bien impresionarse con nosotros.
la cuenta es sencilla: sin contar percepciones engañosas y desilusiones posteriores,
la posibilidad de un amor correspondido es de una en un millón.
No esta tan mal, después de todo.
martes, 21 de junio de 2011
Como intentaba decirte
2. El psicótico vive en el temor del desmoronamiento (del que las diferentes psicosis no serían más que defensas). Pero "el temor clínico al desmoronamiento es el temor a un desmoronamiento que ha sido ya experimentado (primitive agony) [...] y hay momentos en que un paciente tiene necesidad de que se le diga que el desmoronamiento cuyo temor mina su vida ha ocurrido ya". Lo mismo, al parecer, es válido para la angustia del amor: es el temor de un duelo que ya se ha verificado, desde el origen del amor, desde el momento en que he sido raptado. Sería necesario que alguien pudiera decirme: "No estés más angustiado, ya la has perdido".
"La crainte de l´effondrement"
Winnicott, Un nuevo amigo.
Más sobre escaleras
Escaleras hacia atrás
En un lugar de la bibliografía del que no quiero acordarme se explicó alguna vez que ay escaleras para subir y escaleras para bajar; lo que no se dijo entonces es que también puede haber escaleras para ir hacia atrás.
Los usuarios de estos útiles artefactos comprenderán sin excesivo
esfuerzo que cualquier escalera va hacia atrás si uno la sube de espaldas,
pero lo que en estos casos está por verse es el resultado de tan insólito proceso.
Hágase la prueba con cualquier escalera exterior; vencido el primer sentimiento de incomodidad e incluso de vértigo, se descubrirá a cada peldaño un nuevo ámbito que si bien forma parte del ámbito del peldaño precedente,
al mismo tiempo lo corrige, lo critica y lo ensancha.
Piénsese que muy poco antes, la última vez que se había trepado en la forma usual por esa escalera,
el mundo de atrás quedaba abolido por la escalera misma, su hipnótica sucesión de peldaños;
en cambio bastará subirla de espaldas para que un horizonte limitado al comienzo por la tapia del jardín salte ahora hasta el campito de los Peñaloza, abarque luego el molino de la turca, estalle en los álamos del cementerio, y con un poco de suerte llegue hasta el horizonte de verdad, el de la definición que nos enseñaba la señorita de tercer grado. ¿Y el cielo, y las nubes? Cuéntelas cuando esté en lo más alto, bébase el cielo que le cae en plena cara desde su inmenso embudo. A lo mejor después, cuando gire en redondo y entre en el piso alto de su casa, en su vida doméstica y diaria, comprenderá que también allí había que mirar muchas cosas en esa forma, que también en una boca, un amor, una novela, había que subir hacia atrás.
Pero tenga cuidado, es fácil tropezar y caerse; hay cosas que sólo se dejan ver mientras se sube hacia atrás y otras que no quieren, que tienen miedo de ese ascenso que las obliga a desnudarse tanto; obstinadas en su nivel y en su máscara se vengan cruelmente del que sube de espaldas para ver lo otro, el campito de los Peñaloza o los álamos del cementerio. Cuidado con esa silla; cuidado con esa mujer.
Sobre exagerar
Inventarse en algún puerto
esconderse en el lugar
Persiguiendo con palabras
al juego de reaccionar
Si se puede elegir tanto
la montaña en su lugar,
ya no suena como espanto
entre las ruinas de mi esperar
y hasta el complot de los cerebros
desaparecerá...
Liviandad, inconciente,
escalera hacia atrás
no quiero sobre exagerar
ser el flechazo que no va a impactar
esconderse en el lugar
Persiguiendo con palabras
al juego de reaccionar
Si se puede elegir tanto
la montaña en su lugar,
ya no suena como espanto
entre las ruinas de mi esperar
y hasta el complot de los cerebros
desaparecerá...
Liviandad, inconciente,
escalera hacia atrás
no quiero sobre exagerar
ser el flechazo que no va a impactar
y hasta el complot de los cerebros
desaparecerá...
Seize the way...
Cherbourg
And a fall from you
is a long way down
I've found a better way out
And a fall from you
is a long way down
I know a better way out
Well it's been a long time
since I've seen you smile
Gambled away my fright
Till the morning lights shine
Sunday morning
only fog on the limbs
I called it again
what do you know
And I filled our days
with cards and gin
You're alight again, my dear
I will lead the way, oh, lead the way
When I know
And I'll sleep away, oh, sweep away
What I don't
Well seize the way, oh, seize the way
No, I won't
I will lead the way, oh, lead the day
When I know
I've found a better way out
And a fall from you
is a long way down
I know a better way out
Well it's been a long time
since I've seen you smile
Gambled away my fright
Till the morning lights shine
Sunday morning
only fog on the limbs
I called it again
what do you know
And I filled our days
with cards and gin
You're alight again, my dear
I will lead the way, oh, lead the way
When I know
And I'll sleep away, oh, sweep away
What I don't
Well seize the way, oh, seize the way
No, I won't
I will lead the way, oh, lead the day
When I know
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